教父逝世“尖叫”不再 回顾五部失魂丧胆恐怖片

韦斯·克雷文

    1905电影网讯 据外媒报道，北美时间8月30日，著名恐怖片导演韦斯·克雷文因脑癌在洛杉矶去世，享年76岁。

    韦斯·克雷文美国导演、编剧、小说家，以恐怖片见长，有“恐怖教父”之称，并开创了《猛鬼街》、《隔山有眼》和《惊声尖叫》等经典恐怖片系列。《猛鬼街》是继 《隔山有眼》之后的作品，引领了强劲的恐怖风潮。然而继“恶魔的恐惧”之后，韦斯·克雷文的恐怖大作《惊声尖叫》则放大了“人的恐惧”。著名演员约翰尼·德普、莎朗·斯通、梅丽尔·斯特里普等都参演过他导演的电影。2006年，戛纳电影节邀22位世界著名导演拍摄《巴黎，我爱你》，其中韦斯·克雷文编剧并执导巴黎第二十区拉雪兹神公墓的篇章。简而言之，韦斯·克雷文改变了恐怖片的面貌，以下让我们一起回顾“恐怖教父”的五部经典之作。

《魔屋》与《处女泉》

致敬英格玛·伯格曼——处女成名作《魔屋》（1972）

《魔屋》中凌辱的场面

     纵观韦斯·克雷文的导演生涯，他的阴暗面和渊博的知识背景就显露在其处女作《魔屋》中了。《魔屋》讲述了17岁的少女玛丽为庆祝生日，与好友费莉丝相约看演唱会，却意外遭遇变态杀人犯的凌辱与虐待的故事。

《处女泉》中凌辱的场面

    《魔屋》这个故事是受到瑞典电影大师英格玛·伯格曼《处女泉》（1960年奥斯卡最佳影片）的影响。《处女泉》的人物情节设置为：女主人公卡琳与女仆一同参加礼拜之后意外遭遇三个牧羊人的凌辱，而后牧羊人住进了卡琳父亲的农场，最后以小牧羊人的幡然醒悟，卡琳父母杀死牧羊人结束。《魔屋》中在情节设置上并无二致，17岁少女玛丽与好友费莉丝为庆生参加了演唱会，却遭遇歹人之迫害。歹人经过玛丽家时住进勒她的家，小歹徒良心发现后，玛丽父母一起处决了歹徒。

《隔山有眼》海报

冷漠的恶——《隔山有眼》（1977）

     继约翰·保曼《生死狂澜》（1972）和托比·霍珀《德州电锯杀人狂》（1974）之后，韦斯·克雷文于1977年导演了《隔山有眼》。

    影片用一种新的方式演绎了恐怖电影，即埋藏在普通人身上冷漠的恶。它表现的是一个有代表性的美国式家庭开车穿越沙漠之旅行。美国式家庭——父亲、母亲、成年的孩子们，未成年的孙子辈，还有狗——与一个全是发育畸形的呆小病患者的下层社会家庭发生冲突，这个凶恶的家庭有施暴欲而且嗜食人肉。“正常”家庭中，父亲是个不折不扣的种族主义者；母亲，一个全无个性傻乎乎的家庭主妇。母亲的地位远不及家中的死狗，母亲的尸体最后被儿子用作武器所烧毁。深层的恶并不是由恶人们所犯下的，影片让人惊恐之处也在此——毫不费力地隐射了美国式家庭自身的内部问题。每一个人都身处其中，并成为暴行的合谋者而不自知。

《猛鬼街》

恐怖经典——《猛鬼街》（1984）

      80年代最著名、最有影响力的恐怖片非《猛鬼街》莫属了。影片讲述了变态怪人弗莱迪·库格因骚扰儿童被父母烧死之后的复仇故事。影片中最让人印象深刻的是，有变态恶魔“钢爪手”之称的佛莱迪·库格的恐怖形象。钢爪、礼帽、烧灼的皮肤，还有红绿相间的毛衣都是他可怕的恐怖象征。

约翰尼·德普的小鲜肉时期

    恶魔游走在孩子们的梦中，在梦中惨死的孩童们会同样在现实中暴毙。弗莱迪变态、自虐的银幕形象成为了不少儿童童年时期的噩梦，这这部作品不仅仅成为恐怖片中里程碑式的经典之作，同时也挖掘了著名影星约翰尼·德普。

弗莱迪从银幕走出

十年一觉恶魔梦——《猛鬼街7》（1994）

    十年之后再出续集《猛鬼街7》，影片讲述了扮演第一部《猛鬼街》女主角的演员希瑟（由希瑟本人扮演），在频发的诡异事件之后开始心神不宁。而此时电影公司决定响应影迷们的要求重拍这部电影，在制片人鲍勃和导演克雷文（导演本人出演）的恳请下，她终于决定出演《猛鬼街》系列的最后一部——《猛鬼街7》。不料，恶魔弗莱迪居然在粉丝的狂热中，从电影走进了现实生活。影片采用了戏中戏的套层结构，模糊了现实与电影之间界限，人们从血腥和杀戮中所获得愉悦最后被放大成恐惧。

《惊声尖叫》致敬《精神病患者》

青春的血浆——《惊声尖叫》（1996）

    平静的加州小镇变成了一片血海，两名学生被残忍地杀害，凶手神出鬼没，始终以面具示人，但真面目却无人知晓。每当夜幕降临，小镇上的人们被人一个个杀害，而被害人只能在被害前惊声尖叫。这部影片是著名恐怖系列的开端之作，此后出现了《惊声尖叫2》、《惊声尖叫3》、《惊声尖叫4》以及无数部狗尾续貂之作。值得注意的是，关注电影与现实之间的讨论再次出现在《惊声尖叫》系列电影中。《惊声尖叫2》的开场，就是观看恐怖片的观众无动于衷的观看了一场杀戮。观看恐怖片人们怀揣着视觉的愉悦，实则瞥见了被禁止潜意识中，释放了被压抑的性与暴力。克雷文所讨论的恐惧不仅仅是银幕上的假象，同时也是我们身处其中的日常。