总体上讲，晏殊的词是五代婉约词派的继续，其内容与五代词没有什么区别，他和南唐冯延巳的词一样，属于“酒席文学”，诚如时人所言：“公以金陵盛时，内外无事，朋僚亲旧，或当燕集，多运藻词为乐府新词，俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾而遣兴也。”[65]不过他的词不同于冯延巳，“太平盛世”的时代烙印很强。
欧阳修是北宋诗文革新的领袖，他提倡古文，因而散文庄重而严肃。但他又是与晏殊同时代的词人，他的词有“雅”的一面，也有“俗”的一面，格调基本上是风流蕴藉。欧阳修虽是诗文革新的领袖，但在词的创作上由于受“青春才子有新词，红粉佳人重劝酒”的思想影响，因此其词的创作基本上停留在五代词风的水平上。他的词有的写男欢女爱，有的写赏花醉酒、惜春思乡，与晏殊创作风格相似，故有“欧晏”之称。
欧阳修是正统的官僚士大夫，因此他那种“仁人君子”、“温柔敦厚”的性格反映到词中就有一种“温文尔雅”的感觉，词风和婉、细切、平和。如《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”从这首词中可以看出，欧阳修的词既承继了“花间”、南唐的词风，又有自己的本来面目，真可谓：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”[66]。与晏殊一样，欧阳修的词同样反映了仁宗朝“富贵”、“升平”的时代特色，他的词既有伤感、哀怨的五代遗风，更多的还是表现在“治世”的时代特征上。欧阳修热衷于革新，但在身处逆境时，依然不忘对国家大政的关心，其心情舒畅，赞美大自然，自然是对“升平”时代的留恋。如《采桑子》第二歌咏西湖美景：“春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高飏管弦”。这种轻快、明媚、热闹的情调，既反映了新时代的景象，又一扫五代词坛忧伤的情绪。由此而发展下去，欧阳修词风的一大特色便涌入眼帘，这就是笔调清新疏淡，工致自然。如《采桑子》第八首：